布莱希特作品又登中国舞台

今年是德国著名戏剧家贝托尔特·布莱希特诞辰100周年，为纪念这位伟大的戏剧家，中国青年艺术剧院近日排演了他的作品《三毛钱歌剧》。

布莱希特是一位多产的剧作家，一生有近50部剧作，这些剧作，深刻揭露了社会问题，具有浓厚的辩证思想。如《屠宰场上的圣约翰娜》揭示了经济危机的罪恶根源；《大胆妈妈和她的孩子们》揭露战争的残酷性，唤起人民反对战争，争取和平；《伽利略传》表明新时代的破晓需克服重重的社会阻力，要付出重大的代价；《高加索灰阑记》表明正义如能得到伸张完全靠偶然；《四川好人》表现人的善良性格和行为不能见容于人剥削人的社会制度。这些剧作，由于带有浓烈的社会批判性，因而久演不衰。布莱希特还是一位杰出的戏剧革新家，他所提出的“叙事剧（亦称史诗剧）”和“间离效果（亦称陌生化效果）”，被称作布莱希特体系。

有关布莱希特及其作品的争论，几十年来持续不断。在我国，虽然他的“间离效果”曾引起较大争议，但他的作品仍受到欢迎。1959年，著名导演黄佐临在上海排演了他的《大胆妈妈和她的孩子们》；1978年，中国青年艺术剧院排演了他的重要作品《伽利略传》，1985年又排演了《高加索灰阑记》，今年这两部戏的导演陈又把布氏最知名的作品《三毛钱歌剧》搬上了舞台。这部戏创作于1928年，当时在德国演出时造成极大轰动，5年内被译成18种文本，演出超过二万场，今年仅在元月和二月间在世界各地就有15个剧院演出此剧。该剧鞭挞了资产阶级社会的虚伪和罪恶，内涵深刻，并以不近人情的收场，来达到嘲讽的目的。在风格上，《三毛钱歌剧》可称得上是一部真正意义上的音乐剧。布氏的其他作品中只是剧中有歌队出现，或是半歌剧，而《三毛钱歌剧》中人物有大量唱段，又非歌剧式的美声唱法，因而更接近音乐剧。